人文齐鲁|“晚唐小家”刘沧的故里汶阳在何处

文|蔺时工

在唐诗作者的庞大阵容里，齐鲁籍的有多少？尝试着用AI查询了一下，答曰：“根据现有资料，唐代齐鲁地区有明确记载的诗人数量为10—15位。这些诗人包括崔信明、崔融、徐彦伯、任华、魏颢、孙遨、毕曜、羊士谔、张聿、崔咸、孟迟、刘沧等。此外，还有诗僧善导、义净、义玄、智闲、从稳等。”

尽管并不完全信任AI，但这个查询结果也算有一定参考价值。

其中提到的刘沧，字蕴灵，鲁国汶阳人，约唐懿宗咸通年间在世，比杜牧、许浑略晚。他是唐晚期的重要诗人，在唐诗史上占有独特地位。

作为晚唐怀古诗的代表人物，刘沧以七言律诗见长，尤其擅长怀古题材。其诗作通过历史遗迹抒发兴衰之感，体现了晚唐诗歌的沉郁风格。同时，承上启下，既继承唐诗抒情的风骨格调，又引领宋诗的载道言理，对后世咏史诗影响深远。清编《全唐诗》收录其102首诗，其中《咸阳怀古》《经炀帝行宫》等作品被后世视为经典。

刘沧与许浑、赵嘏等诗人齐名，共同推动了晚唐诗歌的发展，其艺术成就在文学史上具有重要价值。后世论及刘沧在唐诗中的地位，称其为“晚唐小家”。《唐才子传》称：“诗极清丽，句法绝同赵嘏、许浑，若出一絇综然。”

悲而不壮是刘沧诗歌的主体风格。晚唐末世，兵荒马乱，社会一派萧索凋敝，映入诗人眼帘的残宫废阙、谢花败柳，寄寓着晚唐诗人对人生命运前程乃至家国悲剧的慨叹，使作品充斥着哀伤苍凉、气韵悠长的意境。晚唐诗人品鉴着这种苍凉、悲怆的凄美，将外界的荒芜烛照内心的审美观照。正是这种审美观照，客观上催生了晚唐诗人的艺术风格和艺术价值。

刘沧的诗歌大致分为三大类：

其一为览古抒怀篇，“芳草自生宫殿处，牧童谁识帝王城”(《邺都怀古》)。在吊古伤今中，遗址废墟的意象，反映了诗人对盛世不再的喟叹，蕴含着反思和哀悼之情，非常契合晚唐诗人的悲凉心境，为作品增添了历史兴亡沧桑之感。

其二为旅次纪游篇，“碧池静照寒松影，清昼深悬古殿灯”(《夏日登慈恩寺》)。纪游诗无非是在漂泊和宦游的路上，固然饱览了山川胜迹，开阔了视野，拓宽了思路，增长了见识，但也受尽羁旅漂泊、寒暑交替、雨雪肆虐、饿其肌肤、劳其筋骨之苦，更兼孤馆寒窗、零落寂寥之凄凉，非同道而不可言说。

其三为思亲怀乡篇，“回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳”(《怀汶阳兄弟》)。游子怀念家乡、思亲盼归当为常情，更何况刘沧大半生游宦四方，风餐露宿，饱尝羁旅行役之苦，无时无刻不在期盼回归故乡，派生出绵绵无尽的乡愁。

胡震亨《唐音统签》评价刘沧：“刘沧诗长于怀古，悲而不壮，语带秋意，衰世之音也欤？”《石林诗话》又称：“蕴灵之长洲、咸阳、邺都等作，其今古废兴、山河陈迹，凄凉感慨之意，读之可为一唱而三叹矣。”自然，此种诗风的形成来自中国古代士子以悲为美的审美心理积淀，从而决定了晚唐诗作的美学意蕴。

刘沧的诗里弥漫了浓浓的乡愁。如“回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳”(《怀汶阳兄弟》)“客计倦行分陕路，家贫休种汶阳田”(《旅馆书怀》)“汶阳离思水无穷，去住情深梦寐中”(《留别崔澣秀才昆仲》)等等。从这些诗里，我们可以清晰地看到他对故里鲁国汶阳的表述和认可。

然而，再从刘沧诗中看到“东西未遂归田计，海上青山久废耕”(《春晚旅次有怀》)“秋看庭树换风烟，兄弟飘零寄海边”(《旅馆抒怀》)“书信经年乡国远，弟兄无力海田荒”(《怀汶阳兄弟》)“碧落晴分平楚外，青山晚出穆陵西”(《浙江晚渡怀古》)，一时，汶阳、汶阳田、海边、海田、穆陵西等错综交织，使人对其故里究竟在何处不得要领。

好在《唐才子传校笺》(中华书局2002年8月版）经过对刘沧诗中提及的“海边”“滨海”“穆陵关”等地的一番考证，认为：“沧屡屡言及故乡时均曰海边，当是离海边不远，而汶阳县离海尚隔两三州，似不得为海边……据《隋书·地理志》：北海郡临朐有穆陵山……山有关曰穆陵关……《齐乘》：‘沂山绝顶，穆妃陵侧有瀑布泉，悬百丈崖而下，即汶水也。’是则沧所谓汶阳系泛指汶水之阳（山东有多条汶水）而非指汶阳县（笔者按：汉代置汶阳县，唐以后废置)，而‘汶阳田’云云固系用典。殆刘沧系青州临朐人……青州滨海，隋为北海郡，故刘沧诗中常曰海边。临朐，今山东临朐县。”

再者，如果说刘沧的家乡在鲁国汶阳，距泰山近在咫尺，但在其所有的怀乡诗里，尽管屡屡提及汶水、汶阳、汶阳田，却只字没有提到过声名赫奕的泰山，此乃其一；

其二，既在泰安汶阳田，屡屡过境汶阳，近在咫尺，为何住宾舍而不入家门？这都是不符合常理的。

因此，似乎可以断定，此汶水，非泰安境内汶水；此汶阳，亦非泰安境内汶阳。晚唐诗人刘沧的故乡，应该是山东临朐的汶水之阳。